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文本一：
界河
相裕亭
      燒香河，又名無(wú)定河。它是鹽河灘涂上的一條不起眼的河流，因船工們外出打魚在此燒香求平安而得名。其河道七拐八彎，如行龍走蛇，又像是頑童手中肆意搖擺的鞭索，夏季里洪峰到來(lái)，洪水在灘涂上翻著跟頭、擰著滾兒奔入大海。
      那種任性改道河流的跡象，很容易讓人聯(lián)想到曾經(jīng)匯入淮河奔向大海的黃河，而今，它的尾巴一擺，避開(kāi)了淮河，甩開(kāi)了安徽、江蘇兩省，調(diào)頭奔著山東的東營(yíng)去了。
      燒香河就是那個(gè)樣子，你看它平日里宛如個(gè)縮手縮腳的小媳婦似的，在鹽河灘上不聲不響地靜靜流淌，可它一旦趕上上游洪水暴發(fā)，立馬就像個(gè)醉酒的瘋婆婆，嘻嘻哈哈地亂了步態(tài)，在鹽河灘涂上手舞足蹈地?fù)u擺起來(lái)。
      而它的搖擺，看似是在灘涂上肆意流淌，可河道的走向，事關(guān)鹽區(qū)吳、楊兩家鹽田的劃分。
      說(shuō)不清是哪一年，也不知道當(dāng)初是怎么立下的規(guī)矩。燒香河以南的鹽田，屬于楊鴻泰楊老爺家的。而燒香河以北，則是大鹽商吳三才的。至于，那燒香河的河道怎么改變，吳、楊兩家似乎都沒(méi)去計(jì)較。
      這一年，夏季洪峰來(lái)勢(shì)兇猛，逼近吳三才家鹽田打旋時(shí)，原本該調(diào)頭奔向東南流淌的洪水，偏偏賊眉鼠眼地瞄住吳老爺家鹽田那松軟的沙土，在此翻滾水花的時(shí)候，總想扯開(kāi)個(gè)口子，抄近道流入大海，這可急壞了吳三才家那個(gè)看守鹽田的老奴才汪能。
      汪能先是察覺(jué)到上游來(lái)勢(shì)洶洶的洪水在那不停地“翻跟頭”，就猜到不是好兆頭，等他發(fā)現(xiàn)被洪水沖刷的土堰刷刷地往下掉泥塊，汪能知道壞了，河水要在此處改道了。他立馬呼喊他茅屋里的女人：“貴他妹，你快去北邊把二虎子喊過(guò)來(lái)！”
      二虎子也是吳老爺家看守鹽田的奴才，但他看守著吳老爺家北面的一片鹽田。
      鹽河灘涂上，有很多那種兩面坡的“個(gè)”字形的小茅屋，都是他們給東家看守鹽田的臨時(shí)住處。平日里，那些看守鹽田的奴才們互相來(lái)往，他們?cè)谝黄鹫f(shuō)天氣的變化，說(shuō)結(jié)鹽的厚度，說(shuō)城里的女人，也說(shuō)茅屋里的女人。有時(shí)，他們也在一起吃吃喝喝，相互間都是很熟的。所以，汪能這邊遇到險(xiǎn)情，女人過(guò)去一喊，二虎子很快就趕過(guò)來(lái)了。
      那時(shí)間，汪能正站在齊腰深的水里，他指揮二虎子和他的女人：“快，快裝沙袋！”
      二虎子與汪能的女人在那手忙腳亂了一陣子之后，很快就用完了可以用來(lái)裝泥沙的物件。汪能在水中用腳試著洪水的流向，感覺(jué)險(xiǎn)情不但沒(méi)有排除，反而加大了攻勢(shì)，他讓女人和二虎子趕快把他們身上的衣褲脫下來(lái)，包上泥巴遞給他。女人在那猶豫，汪能卻大聲嗝斥地：“你去屋里抱棉被！”
      情急之中，女人還真去屋里把棉被抱來(lái)了。汪能看棉被還不能解決問(wèn)題。他讓二虎子去把他那茅屋的房梁拆下來(lái)。
      接下來(lái)，隨著茅屋上的房梁一根一根地被插入河堤，并以茅屋上的茅草及女人抱來(lái)的棉被做遮擋，總算抵住了洪水的沖刷。
      應(yīng)該說(shuō)，汪能那一連串的舉措，很是有效地保住了吳三才吳老爺家的那大片鹽田。否則，一旦洪水在那地方?jīng)Q堤，吳家一大片流金淌銀的鹽田將會(huì)白白地拱手讓給楊家。
      事后，二虎子幫汪能去找吳家，說(shuō)是去要些財(cái)物來(lái)，為汪能再建一座更加敞亮的茅屋。其實(shí)，二虎子是想去表功。他知道汪能在那場(chǎng)洪水中，保住了吳老爺家的鹽田，吳老爺會(huì)獎(jiǎng)賞他。二虎子也想分得一杯羹哩，他畢竟也是那場(chǎng)堵住洪水的參與者。所以，那再建茅屋的事，沒(méi)等汪能提出來(lái)，二虎子就樂(lè)顛顛地跑去找吳家人說(shuō)了。
      可巧，那天半晌，吳老爺正在南門外，準(zhǔn)備乘馬車去楊家聽(tīng)?wèi)蚰亍．?dāng)時(shí)，大太太已經(jīng)坐在馬車?yán)锪?。二虎子?jiàn)吳老爺正在馬車跟前刷牙，緊跑了兩步趕過(guò)來(lái)，跟吳老爺把汪能與他一起堵住洪水的事情說(shuō)了。說(shuō)到最后，二虎子才提到要給汪能再建一座茅屋的事。
      本來(lái)嘛，類似于蓋個(gè)茅屋的事，與吳府里的管家說(shuō)說(shuō)就可以解決的?？啥⒆影讯伦『樗氖虑檎f(shuō)過(guò)以后，順便就把建茅屋的事情也說(shuō)了。
      吳老爺冷板著面孔，聽(tīng)明白了事情的原委以后莫名其妙地冒出一句，說(shuō)：“你們都回去吧！”
      說(shuō)完，吳老爺?shù)派像R車，“嘩鈴，嘩鈴”地就去楊府那邊聽(tīng)?wèi)蛉チ恕?br />      二虎子愣在那里，半天不知道吳老爺讓他們都回到哪里去。
      楊家那邊，可能也知道汪能與二虎子堵住洪水的事了?？扇思已b作不知道，該干嗎干嗎，頭一天晚上就把今日開(kāi)戲的帖子送到吳府來(lái)了。這會(huì)兒，楊府那邊，正等著吳老爺去開(kāi)戲呢。
      可當(dāng)天午后，也就是吳老爺從楊家聽(tīng)?wèi)蚧貋?lái)，派管家傳話——將汪能與二虎子雙雙給解雇了。
      這是汪能與二虎子萬(wàn)萬(wàn)都沒(méi)有料到的。
      后來(lái)，事情過(guò)去了很多天，吳老爺私下里可能給了汪能與二虎子一些錢。汪能就此在他們老家蓋起了三間大瓦房。二虎子買了頭小毛驢，又添了輛平板車，整日守在鹽河口那拉腳，日子過(guò)得也還可以。
（選自《鹽河舊事》）文本二：《鹽河舊事》表明，相裕亭對(duì)當(dāng)代微型小說(shuō)做了格局上的重要突破。他被收錄小說(shuō)集的每篇作品，雖然相對(duì)獨(dú)立，但在不同的“鹽河舊事”中，人物與情節(jié)卻互融互通，構(gòu)成“互文”現(xiàn)象，共同演繹猶如《清明上河圖》般的“浮世繪”。它突破了微型小說(shuō)單一的時(shí)空局限性，使作品之間具備了隨機(jī)組合的可能性，從而構(gòu)成了全新的小說(shuō)景觀，這是相裕亭的“現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”對(duì)當(dāng)代微型小說(shuō)的貢獻(xiàn)之一。相裕亭“現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”的貢獻(xiàn)之二是，讓筆下人物獲至了當(dāng)代意識(shí)應(yīng)有的高度，不僅成為人性淵藪的觀照物，還打通了他們與民族心理的巖層，燭照出集體無(wú)意識(shí)的影子。相裕亭的“現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”并沒(méi)拋棄中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)敘事技法的精髓，而是熔鑄了“工匠精神”，用心雕琢成篇，讓技巧溶解于生活，就像讓水消失于水中。傳統(tǒng)小說(shuō)中的蓄勢(shì)、懸念、誤導(dǎo)和反轉(zhuǎn)，他常使用；誤會(huì)、巧合、伏筆和照應(yīng)，他也不拒絕；寫形與寫神、虛實(shí)與對(duì)比、敘述與描寫，以及正敘、倒敘、插敘、追敘、補(bǔ)敘、輪敘等敘事手法，他運(yùn)用得更是嫻熟。但倘使你將這些技巧離析出來(lái)，又會(huì)覺(jué)得是在膠柱鼓瑟，欲辯忘言。因?yàn)樽骷业哪康牟皇亲屇憧匆?jiàn)技法，而是讓你看見(jiàn)那些富有張力的情節(jié)對(duì)人性的深刻揭示。
（摘編自李驚濤《傳統(tǒng)敘事藝術(shù)的“現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”》）（1）下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解，不正確的一項(xiàng)是

B

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A.“平日里宛如個(gè)縮手縮腳的小媳婦似的”“像個(gè)醉酒的瘋婆婆”，小說(shuō)連用兩個(gè)比喻形象地刻畫了燒香河洪水暴發(fā)前后的特點(diǎn)，
B.“那燒香河的河道怎么改變，吳、楊兩家似乎都沒(méi)去計(jì)較”，這表明楊鴻泰楊老爺家與大鹽商吳三才之間的大度謙讓。
C.之所以二虎子和汪能一起去堵洪水，是因?yàn)槎⒆雍屯裟芟嗷ブg很熟，同時(shí)汪能讓自己的女人過(guò)去喊了二虎子。
D.相裕亭的（鹽河舊事》在格局上突破了微型小說(shuō)單一的時(shí)空局限性，在手法上對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)敘事技法，既有繼承，也有超越。
（2）小說(shuō)采用了鋪墊、反轉(zhuǎn)手法，增強(qiáng)了小說(shuō)的魅力，請(qǐng)結(jié)合小說(shuō)內(nèi)容簡(jiǎn)要賞析。
（3）文本二說(shuō)相裕亭的小說(shuō)“讓你看見(jiàn)那些富有張力的情節(jié)對(duì)人性的深刻揭示”，請(qǐng)據(jù)此對(duì)文本一加以探究。